Орчанин «поговорил» с Бахом

Орский поэт и писатель Юрий Лифшиц написал довольно большое стихотворение к 330- летию со дня рождения великого композитора Иоганна Себастьяна Баха.

— В августе мы с женой были у друзей в Германии. В мюнхенском Соборе Пресвятой Девы Марии (Фрауэнкирхе) прослушали концерт органной музыки (Оргельконцерт). По ходу концерта у меня начали складываться стихи «Мюнхен. Фрауэнкирхе», которые я закончил уже в Орске. А совсем недавно зазвучал «Разговор с Бахом»...

Представляем вам произведение с комментариями автора

Разговор с Бахом

Поговори со мною, Иоганн.

Помилуй, Бах, нисколько я не пьян,

а только принял полконцерта на ночь...

Поговори со мною, Себастьяныч.

Прости за фамильярность, милый Бах.

Послать меня ты можешь в Айзенах

или куда подальше: ты же гений —

послать не можешь ты интеллигентней.

А я... Что я? Провинциал. Еврей.

И, выйдя из электрослесарей,

в отличие от вас, любезный кантор,

от бельмондо не отличу бельканто.

Представь себе: СССР, хрущоба,

и некий Гульд мне шпарит в уха оба —

тебя... А был еще и Пахельбель,

такого же регистра менестрель.

Прости, мин херц, но от его «Чаконы»

я с мозжечка съезжал во время оно,

когда следил, узнав из аннотаций,

чаконских двунадвадцать вариаций.

А был еще и некто Букстехуде,

что преподнес тебе орган на блюде.

А ты с ним, кстати, поступил невместно,

не клюнув на органную невесту.

Я путаюсь... Дражайший Бах, прости.

Монахом не был ты всю жизнь почти

и, сочиняя «Страсти по Матфею»,

рожал детей, страстями не владея.

Я путаюсь... Увы мне, добрый Бах,

я не могу убраться в Айзенах.

В Германии — в Аркадии твоей —

я был тому назад немало дней.

Германия! Бавария! Форель!

И есть там деревенька Байришцелль,

где монумент воздвигнут для солдат,

погибших в Russland’e сто лет назад.

И есть Швангау. Замок Нойшванштайн,

где я, дивясь созвучью шван и швайн,

легенде лебединой отдал честь...

В Баварии еще и Мюнхен есть.

Фрауэнкирхе. Твой оргельконцерт:

один — за сорок патефонных лет.

На съемки изнутри — еврозапрет.

Но на любовь — у нас запрета нет!

Я музыку снимаю наугад,

прикрыв программкой фотоаппарат,

и ходит «Никон» мой, как метроном,

в такт моему дыханью ходуном.

А в витражах запутавшийся свет

идет за партитурой, как мотет.

Вот-вот закаплет дождь, хоть слезы все

в Уральской затерялись полосе...

И был евромайдан. Мариенплац.

И, словно автоматы — клац да клац, —

давил на спуски гаджетов своих

народ честной на фоне местных кирх.

И подле ратуш рынок, как причал,

всю еврозону колой привечал.

И где-то там, в сортире ресторана,

сидела стражем девушка из Ганы

и плакала, мобильник свой включив,

под африканский видеомотив,

и бюст ее не местный ходуном

дыханью в такт ходил, как метроном...

Опять не то... Скажи мне, шпильман Бах,

допустим, ты бы жил в других краях,

в другое время, слушал бы битлов,

«Лед Зеппелин», «Дип Пёрпл» и «квинов»;

стишки кропал бы, изнуряя стол,

и от «Пинк Флойда» к Баху перешел;

читал бы книжки и, дойдя до Манна,

балдел от Леверкюна Адриана;

искал бы смыслы смыслу вопреки

от слова к слову, к строчке от строки;

не зная гармонических грамматик,

блуждал в тумане высших математик;

рехнулся бы от шёнберговских тем,

и вот когда свихнулся бы совсем —

услышал бы ты музыку тогда?..

А я услышал. В том-то и беда.

Я знаю ноты. Я не знаю нот.

Могу из трех собрать один аккорд

и взять их три-четыре в оборот.

Но три аккорда не идут в зачет,

когда ты видишь, грустью обуян,

как плотно нашпигован нотный стан;

когда ошалеваешь в шесть секунд

от слов «секвенция» и «контрапункт».

Что делать мне с твоею си бемоль,

с твоею ля, с твоими до и си?

Зарифмовать поваренную соль

с картошкой и селедкой иваси?..

А две пластинки первые мои

по буквицам внимал я в забытьи.

Пластинки две мои — Шопен и ты —

как исцеление от глухоты.

Чуть позже я едва ли не исчез

в солярисе твоих органных месс,

а вслед за тем едва ли не пропал,

забравшись в твой Ноймейстерский хорал.

А если бы я в веке жил твоем,

меня б ты взял к себе учеником?

Я бегал бы за пивом в магазин

и протирал от пыли клавесин,

и помогал настраивать орган,

а в выходной, конечно, был бы... трезв.

Шучу-шучу, ведь я не пью почти,

по крайней мере, после двадцати.

Ты хмуришься? Тебе пора домой,

в Баххаус свой на улице Мясной?

Там нынче Лютерштрассе, 35.

И кто посмел ее Мясной назвать?!

Там быть должна тринкхалле за углом:

в Германии тринкхалле — каждый дом,

где льются реки брау, а не вайн,

а на закуску — что-нибудь из швайн.

Мы там с тобой однажды посидим:

твой ученик с учителем своим.

Узнав тебя, лакей молодцеватый

поставит нам «Кофейную кантату»...

Ты вновь, любезный Бах, нахмурил брови,

остановив меня на полуслове.

Ну что ж, еще успеем поболтать.

Я помню: Лютерштрассе, 35...

Прощай, мой добрый Бах! Прощай. Прощай.

Забудешь ты, но ты не забывай.

Увидимся поди, дай только срок.

Пока, маэстро Бах — маэстро бог!

Уходит Бах. И белый свет не мил.

Поговорили. Недоговорил.

Ушел. Но продолжают разговор

прелюдия и фуга си минор...

17-19 октября 2015

Примечания

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) — величайший немецкий композитор, представитель эпохи барокко, органист-виртуоз, музыкальный педагог. Бах — автор более 1000 различных произведений как духовного, так и светского характера. В марте 2015 г. отмечалось 330 лет со дня рождения И.С.Баха.

Айзенах — город в Тюрингии (Германия), родина И.С.Баха.

бельмондо — Жан-Поль Бельмондо (род. 1933 г.), популярный французский актер, снявшийся почти в 100 фильмах и сыгравший 40 театральных ролей. В 2011 году удостоен Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля.

бельканто — (итал. bel canto, belcanto, букв. — прекрасное пение) — стиль вокального исполнения, отличающийся лёгкостью и красотой звучания, мелодичной связностью, изяществом и виртуозным совершенством вокальных орнаментов (из Музыкального словаря).

кантор — у лютеран руководитель богослужебной музыки в храме. В исторические времена совмещал функции дирижёра (руководителя хора и инструментального ансамбля), композитора, органиста, учителя элементарной теории музыки и пения в церковно-приходской школе. С 1723 года и до конца своей жизни Бах работал кантором церкви Святого Фомы в Лейпциге.

Гульд — Гленн Гульд (1932-1982) — знаменитый канадский пианист и органист, прославившийся своими интерпретациями музыки Баха.

Пахельбель — Иоганн Пахельбель (1653-1706) — выдающийся немецкий композитор, органист и писатель, весьма популярный в эпоху Баха.

мин херц — от немецкого mein Herz (сердце мое): обращение к близкому человеку, в данном случае довольно фамильярное.

от его Чаконы... — Чакона фа минор — одно из самых популярных органных произведений И.Пахельбеля. Входит в репертуар многих органистов и пианистов мира.

двунадвадцать — двадцать два. Слово построено по тому же принципу, что и «двунадесять» — двенадцать.

чаконских двунадвадцать вариаций... — в Чаконе фа минор Пахельбеля имеется 22 вариации на заданную музыкальную тему.

Букстехуде — Дитрих Букстехуде (1637-1707) — великий немецкий композитор и органист датского происхождения.

не клюнув на органную невесту... — органной невестой (Orgelbraut) злые языки прозвали дочь Д.Букстехуде Анну Маргариту, которую престарелый композитор никак не мог выдать замуж. Букстехуде долгие годы был органистом церкви Святой Марии (Мариенкирхе) в Любеке (Германия) и вытребовал от городских властей решение, что его место перейдет другому органисту только в том случае, если тот женится на Анне Маргарите. Сам Букстехуде получил свое место благодаря женитьбе на предыдущей «органной невесте» — Анне Маргарете, дочери своего предшественника Франца Тундера (1614-1667). Не «клюнули» на Анну Маргариту, помимо молодого Баха, посетившего Букстехуде в 1705 г., ровесник Баха, выдающийся немецкий композитор Иоганн Фридрих Гендель (1685-1759), и Иоганн Маттезон (1681-1764), немецкий композитор, прославившийся как великий музыкальный критик и теоретик музыки. В конце концов, на Анне Маргарите женился ныне практически забытый композитор Иоганн Кристиан Шифердекер (1679–1732), ставший преемником Букстехуде в должности городского музик-директора в Любеке.

«Страсти по Матфею» — одно из наиболее выдающихся музыкальных произведений И.С.Баха для солистов, двух хоров и двух оркестров, созданное в 1727-1729 годах. После смерти Бах был практически забыт, а своей посмертной славе обязан немецкому композитору Феликсу Мендельсону (1809-1847), представившему «Страсти по Матфею» берлинской публике 11 марта 1829 года, почти через 80 лет после кончины Баха. 

в Аркадии твоей... — Аркадия — центральная область в Греции. Согласно древнегреческой мифологии Аркадия считалась счастливой страной. Иносказательно — счастливая страна (время, жизнь).

Замок Нойшванштайн — (Schloß Neuschwanstein), буквально: «Новый лебединый камень (утёс)» — романтический замок баварского короля Людвига II (1845-1886), вошедший в историю как «сказочный король» благодаря своему неординарному «романтическому» образу жизни и построенным им замкам, самый знаменитый из которых — Нойшванштайн. Находится между немецкими городами Фюссен и Швангау.

дивясь созвучью шван и швайн... — немецкие слова Schwan (лебедь) и Schwein (свинья) близки по звучанию.

Фрауэнкирхе — Собор Пресвятой Девы Марии в Мюнхене, построенный в 1468-1525 гг. По одной из легенд, архитектор заключил сделку с дьяволом, чтобы тот не мешал возведению храма, пообещав не строить в нем окон. По окончании строительства дьявол явился в собор, не увидел там окон (при определенном ракурсе оконные проемы действительно не видны), рассмеялся, сказал, что в такую церковь никто ходить не будет и оставил строителей в покое. В соборе хранится так называемый «след дьявола» — отпечаток мужского ботинка на плите.

оргельконцерт — от немецкого Orgelkonzert — концерт органной музыки, прослушанный автором настоящего стихотворения 12 августа сего года. Свои впечатления по этому поводу автор воспроизвел в стихотворении «Мюнхен. Фрауэнкирхе». 

мотет — жанр вокальной многоголосной музыки, обычно церковного характера. Хорошо известны мотеты Баха.

И был евромайдан. Мариенплац... — в сущности евромайдан — это европейская площадь, каковой в Мюнхене (Германия) является Мариенплац, одна из самых главных достопримечательностей города. На площади расположены Старая и Новая мюнхенские ратуши, Фрауэнкирхе, исторический рынок Виктуалиенмаркт.

шпильман Бах... — от немецкого Spielmann (музыкант). Баху частенько приходилось слышать, что он всего-навсего шпильман — музыкант, играющий для увеселения публики.

Манна... Леверкюна Адриана... — роман немецкого писателя Томаса Манна «Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом» (опубликован в 1947 г.). В романе Адриан Леверкюн продал душу дьяволу, получив взамен 24 года плодотворной творческой жизни.

шёнберговских тем... — в «Докторое Фаустусе» Томас Манн использовал положения додекафонной музыкальной техники австрийского композитора Арнольда Шёнберга (1874-1951), причем без указания имени автора. Шёнберг подал на Манна в суд, и следующее издание романа Манн снабдил пояснением: «Нелишне уведомить читателя, что манера музыкальной композиции, о которой говорится в главе XXII, так называемая двенадцатизвуковая, или серийная, техника в действительности является духовной собственностью современного композитора и теоретика Арнольда Шёнберга и в некоей идеальной связи соотнесена мною с личностью вымышленного музыканта — трагическим героем моего романа. Да и вообще многими своими подробностями музыкально-теоретические разделы этой книги обязаны учению Шёнберга о гармонии». Это, однако, не удовлетворило Шёнберга, заявившего в печати: «Он (Томас Манн) только усугубил свою вину в желании меня умалить: он меня называет одним (!) современным композитором и теоретиком. Конечно, через два или три поколения все будут знать, кто из нас двоих современник другого».

секвенция, контрапункт — музыкальные термины.

Что делать мне с твоею си бемоль, с твоею ля, с твоими до и си? — Фамилия Бах пишется на латинице BACH. А это обозначения нот. B — си бемоль, A — ля, C — до, H — си. Установилась традиция в музыке писать сочинения на основе этих нот. Ее заложил сам Бах своим произведением «Прелюдия и фуга си-бемоль мажор на тему B-A-C-H». Лирический герой стихотворения сетует на то, что не в состоянии это сделать, ибо не музыкант. Похожее значение (и соответственно — композиторская традиция) сложилась и по поводу имени американского композитора Джона Кейджа (1912-1992). Его фамилия по-английски — CAGE: С — до, А — ля, G — соль, E — ми.

в солярисе твоих органных месс... — «Солярис» — фантастический роман польского писателя С.Лема. В фильме А.Тарковского «Солярис», поставленном по одноименному роману, звучит Хоральная прелюдия фа минор И.С.Баха в обработке Э.Артемьева.

Ноймейстерский хорал... — точнее Ноймейстерские хоралы — произведения И.С.Баха для органа.

в Баххаус свой на улице Мясной?

Там нынче Лютерштрассе, 35... — дом, в котором родился Бах в Айзенахе, находился на улице Fleischgass (Флейшгасс — Мясная улица), впоследствии переименованной в Lutherstraße (Лютерштрассе), 35. До настоящего времени этот дом, к сожалению, не сохранился. Дом-музей Баха в Айзенахе (Баххаус), построенный более 550 лет назад, всего лишь «похож» на родовое гнездо семейства Бахов и расположен примерно в ста метрах от дома, в котором на самом деле родился и вырос И.С.Бах.

тринкхалле... брау... вайн... швайн... — от немецких слов Trinkhalle (трактир), Bräu (пиво), Wein (вино), Schwein (свинья, свинина).

«Кофейную кантату»... — «Кофейная кантата» — шуточное произведение Баха, написанное им по заказу кофейного дома Циммермана в Лейпциге. В Германии той поры почему-то считалось, что кофе делает женщин стерильными, в связи с чем возникло движение, требующее запретить потребление кофе женщинами. Ключевая ария кантаты: «Ах! Как сладок вкус кофе! Нежнее, чем тысяча поцелуев, слаще, чем мускатное вино!» 

прелюдия и фуга си минор... — произведение Баха для органа. В настоящем стихотворении означает еще и последнюю букву из имени Баха — H (си минор, см. выше). Использована как символ прощания лирического героя стихотворения со своим великим «собеседником».

На портрете И.С.Баха кисти Элиаса Хаусмана (1695-1774) композитор держит листок с партитурой. Установлено, что это Тринадцатый канон из Гольдберг-вариаций Баха.

Автор стихотворения рекомендует фильм «Ужин в четыре руки» (1999 г.), поставленный по пьесе немецкого драматурга Пауля Барца «Возможная встреча». Сценарист и режиссёр — Михаил Козаков. В ролях: И.С.Бах (М.Козаков), И.Ф.Гендель (Е.Стеблов).